Транслируемая ежедневно в 20.00 теленовела Душа и тело, по разным причинам привлекала всех бразильцев, как в богатых резиденциях, так и в трущобах на холмах. Демонстрировало ее общественное телевидение, которое, являясь главным источником правительственной пропаганды, охватывает до 90% этой огромной страны. Каждое новое поколение заражается энтузиазмом и любовью к этому и другим многосерийным фильмам, транслируемым беспрерывно и собирающим целые семьи и соседей у телевизоров, которые можно найти даже в самой бедной деревенской хибаре или трущобах на окраинах Сан-Паулу, где нет даже холодильника. Функция, которую выполняют теленовелы в жизни этих людей - это компенсация, замена их страшной жизни, нищеты и эскадронов смерти, охотящихся на бездомных детей, телевизионным миром цвета, богатства и семейных проблем, которые всегда можно разрешить. Это разновидность массовых снов наяву, народного бегства от неразрешимых проблем бедности, коррупции и насилия. Другой стороной этой функции является катарсис, освобождение от ежедневного стресса и отчаяния, переживание драм героев вместо своих собственных. Этот элемент также притягивает к экранам более благополучные слои населения, давая им возможность соотносить увиденное не только с собственной жизнью, но почувствовать общность переживаний, объединяющую целый народ и создающую иллюзию солидарности – как в коллективном сне… Пробуждением от него стала необычная и трагическая смесь реальности с телевизионной фикцией, когда актер, играющий влюбленного, после съемок эпизода с драматической сценой расставания, в приступе ревности убил главную актрису, молодую девушку, игравшую его любимую. Сенсационные подробности этого дела и ход следствия освещался одинаково интенсивно и на первых полосах ежедневных газет, и в очередных, пытающихся приспособиться к неожиданному исчезновению пары главных героев, сериях Души и тела. Под давлением мощного телевизионного лобби дело замяли и вернулись к плетению паутины сладких иллюзий – коллективному сну Бразилии.

В Мексике определяющим для характера производимых там теленовел является соседство с США, с их огромным рынком сбыта. Это влияние привело к появлению в Мехико-Сити целого промышленного района, размером с Голливуд, производящего еженедельно 6-9 часов теленовел. Функция этого производства чисто коммерческая - они должны быть хорошо продаваемым товаром, в производство которого к тому же выгодно вкладывать инвестиции. Кроме содержания разнообразных съемочных площадок и декораций, над созданием которых работают архитекторы, дизайнеры и строители, фирма D’Oro Televidadeo также оплачивает работу стилистов, парикмахеров, портных… Действует также целая сеть магазинов, ресторанов, ателье, позволяющих, например, приобрести свадебное платье (очень важное в американской культуре) идентичное увиденному в теленовеле. Сами новелы производятся в расчете на мировой рынок сбыта, для каждой культуры, чтобы удовлетворить любого зрителя. Цель эта достигается созданием определенных стандартов для этой продукции, ограничением и концентрацией на общечеловеческих проблемах и ценностях, выражающихся, прежде всего, в понятии семейного благополучия. Чтобы обеспечить глобальный охват, многие теленовелы сразу переводятся на несколько десятков языков, а также подвергаются различным модификациям для разных потребителей. Результатом такого подхода является количественное доминирование этих фильмов на экранах многих стран мира, включая и США, где они вытесняют собственную продукцию.

НОВЕЛА-РЕПОРТАЖ

В Венесуэле ситуация другая, благодаря существованию жесткой конкуренции в сфере производства теленовел. Здоровые отношения рыночной экономики тесно связаны со свободой слова, и в процессе борьбы за эту свободу сформировался характер новелы Дороги Жизни (На этих улицах, Por Estas Calles). Являясь первоначально типичной историей, она нашла свое время и место, а ее создатели - свою общественную роль, в ситуации правительственного кризиса, причиной которого стало раскрытие коррупционных афер, достигающих вершин политической власти, включая и самого президента. Сюжет этой теленовелы, транслировавшейся с задержкой в несколько дней после съемок очередного отрезка, сразу подхватил события, разыгрывающиеся среди политической элиты. Ее герои, внешне несколько напоминающие реальных общественных деятелей, начали сталкиваться с подобными проблемами. Одновременно правительство начало блокировать и подвергать цензуре информацию в СМИ. Зрители, поняв ситуацию, начали черпать информацию и оценку развития кризиса из Дорог Жизни. Эта теленовела приняла на себя информационно-аналитическую функцию. Кончилось тем, что сам президент вынужден был принять решение, продиктованное событиями на телеэкране. Несмотря на давление (включая приостановку показа, который был возобновлен из-за протестов и просьб зрителей), творческий коллектив продолжал информирование общественности, разворачивая его в сторону политического просвещения на тему свободы слова и демократии. После стабилизации изменившиеся Дороги Жизни подняли другие общественные проблемы, рассказывая о бездомных и бедных на примере десоциализации детей из трущоб.